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从《羞羞的铁拳》看开心麻花成功的背后,到底是什么样子?

2018-01-13 14:30

最近上映的电影《羞羞的铁拳》,是开心麻花出品的第三部电影作品,同样是由同名话剧改编的《羞羞的铁拳》,与前两部有着异曲同工之妙。

比如我们看的开心麻花的第一部作品《夏洛特烦恼》,就是通过将爱情穿越两种类型杂糅在一起形成的,除了两种类型之外, 电影最重要的一个类型,也就是电影的主类型是喜剧,所有前两种类型,其实都是在喜剧外壳下衍生出来的一些延伸罢了,

那么《羞羞的铁拳》呢?

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《羞羞的铁拳》也沿用了类型杂糅的套路,通过将「灵魂交换」、「拳击」两种类型杂糅在一起,同样是套在喜剧类型的壳子之下,得出的结果仍然非常的凑效,至少在我看来,虽然电影的整体质量并不算上等,但是这部电影起码达到了一个中上的水准,看这样的电影,你不需要担心电影的质量,更不需要担心演员的演技,只需要认认真真的看和酣畅淋漓的笑就可以了。

从最开始的《夏洛特烦恼》一炮打响,到《驴得水》的石破天惊,再到《羞羞的铁拳》的稳中求胜,开心麻花走得这条路其实并不算一路高歌,但是却一直是稳稳当当的。

《夏洛特烦恼》质量不错,口碑也不错,票房更是达到了14.41亿元,可以说是当时院线上的一匹黑马了,同样的《羞羞的铁拳》也是如此,和开心麻花的第一部电影《夏洛特烦恼》稍微不同的一点就是,《羞羞的铁拳》开始选择更为广阔更加富有张力的场面调度来展现电影中的故事。

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说白了就是话剧味没了,或者说是电影戏剧化的风格展现出来了。

这是一次很有效的进步,而且在这种进步的基础上,电影还没有在质量上打折扣,可以说电影中所表现出来的戏剧张力,其实是建立在一个完整的具有三幕结构的剧本之上的,所以观众看到了笑点和爱情,而专业人士看到了故事的情感建置和冲突建置。

在电影《夏洛特烦恼》里,虽然电影在表现冲突和转折的过程中尽量选择了通过多机位切换的方式来展现冲突的张力,但是仍然可以感受到电影中由夸张的演技和对白而产生的话剧腔调。

《羞羞的铁拳》里,最让人印象深刻的就是主角在“卷帘门”所经历的那一个片段所发生的故事,里面最让我印象深刻的,其实就是电影中对「重复叙事」的运用了。

比如当卷帘门的弟子和熬鹰死去的时候,副掌门用同样的方式来祭奠一人一鹰的离去,这种方式就是就是一种一厢情愿的情绪表达,副掌门的情绪表达是建立在自己的主观情绪之上的,而他的情绪的实体则是一张黑白照片,所以当听到自己的师兄失踪时,他把早已准备好的师兄的黑白照片拿出来的过程,就是对「重复叙事」的一种回应。

所以当我们看到副掌门张茱萸拿出师兄马东的黑白照片的时候,其实正好对应了我们心中的期待——我们期待着叙事上的重复,重复不仅仅能够升华主题,更能够启示主题。

说起来,重复结构是具有启示效应的,比如在电影《羞羞的铁拳》的最后,令男主角爱迪生起死回生的招式,正是在“卷帘门”中所学到的招式「红鲤鱼、绿鲤鱼与驴」,这就是我前面所说的启示效应,启示效应代表了两件事件的一种微妙的联系,通常都是由于一件事情而将之联系在一起的。

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在喜剧电影中,对启示效应的运用手段不同,得出来效果也就多种多样,比如在电影《宿醉》里面,故事展现在观众面前的不是前因后果一般的全知视角,而是选择了后者,而掩盖了前者。

但是前者存在吗?

当然存在的,只不过观众不知道罢了,所以电影中的启示效应其实是隐藏的,但并不代表他不存在,因为电影中所讲述的事件都是围着前因展开的,是一个不断揭示的过程,相比于启示效应来说,这种揭示会带给观众一种突兀感和荒诞感。




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